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离开漆艺村,循着桐油的醇厚向东南穿越山地,三月后,一片被水网环抱的古镇出现在水乡腹地。
油纸伞在竹竿上撑开如绽放的花,伞坊的屋檐下悬着成捆的竹骨,几位老匠人坐在桐油桶旁,
正用棉纸粘贴伞面,纸张在指尖舒展如蝶翼,空气中浮动着皮纸的草木香与桐油的涩润——这里便是以手工制作油纸伞闻名的“伞艺镇”。
镇口的老伞坊前,坐着位正在削伞骨的老汉,姓伞,大家都叫他伞老爹。
他的手掌被竹屑划出道道浅痕,指腹带着常年摩挲竹骨的光滑,却灵活地用刻刀将毛竹削成细如发丝的伞骨,竹条在他指间弯出精确的弧度。
见众人走近,他举起一根削好的伞骨:
“这毛竹要选‘冬至后的二黄竹’,竹节长、纤维直,做出的伞骨能经受百次收放不变形,淋雨后不发霉,现在的金属伞骨看着结实,却重得压肩膀,三年就生锈卡壳。”
艾琳娜拿起架上的一把“海棠花”油纸伞,伞面的皮纸薄如蝉翼,能透出头顶的天光,桐油浸润的纸面泛着琥珀色的光泽,
伞骨的收放处嵌着细小的竹销,轻转时发出清脆的“咔嗒”声,忍不住问:“老爹,这里的伞艺手艺传了很久吧?”
“一千二百年喽,”伞老爹指着镇后的桐树林,“从唐朝时,我们伞家就以做伞为生,那时做的‘油纸伞’,
被诗人写进‘雨巷’的诗句里,《东京梦华录》里都记着‘天街小雨,伞影如花’。
我年轻时跟着师父学做伞,光练穿伞骨就练了五年,师父说竹骨是伞的脊梁,皮纸是伞的肌肤,要让它们顺着风雨的性子相融,才能让伞藏住水乡的灵气。”
他叹了口气,从伞坊角落的木箱里取出几卷泛黄的伞谱,上面用工笔描绘着伞的样式、竹骨的配比,标注着“春伞宜轻骨”“冬伞要厚面”。
小托姆展开一卷伞谱,皮纸已经泛着桐油的黄褐,
上面的伞面纹样灵动,还画着简单的工具图,标注着“削骨刀需三寸尖”“桐油要熬三遍”。“这些是做伞的秘诀吗?”
“是‘伞经’,”伞老爹的女儿伞雨抱着一摞裁好的皮纸走来,纸张在她臂弯里轻如鸿毛,
“我爷爷记的,哪片竹林的毛竹适合做细骨,哪类伞面该用‘夹纱法’,都写得清清楚楚。还有这伞骨的根数,”
她指着伞谱上的批注,“是祖辈们用风力测试出来的,少了撑不住暴雨,多了收放费力,要像鸟的羽毛,疏密得宜才得法。”
她指着最旧的一本,纸页边缘已经脆化,“这是明朝时的,上面还记着梅雨年怎么省皮纸,说要把旧伞面拆下来重新上油,拼贴成‘百衲伞’,既能挡雨又显古朴。”
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